1、而船舱里

2、叶尔羌，我在河床上刻下喀什噶尔和你的名字(大笨蛋火星文字网名)。

3、游走在海里每个动物的心上

4、艺术就是丰富和补偿，包括雨露和光芒”

5、这首诗从总体视角入手，强调雾中山的山色，把山色比喻成“冷艳、安静的恋人”，拉近了人与山之间的亲密关系，同时又让这种关系不至于过度亲密，保持一种若近若离的朦胧美。在这里，“山色”一词使用得颇为巧妙，因为这个词自身就带有一种朦胧感，将山的颜色与景色融为了一体，调制成一种适合此诗的“诗色”。接着，慢慢向细节靠拢，山中万物开始有了动作，甚至有了“至死不渝的清澈”这样拟人化的描写，这种拟人化能让一座原本静止的山在内部动起来。这种内部的动不是一种简单的动，而是要在山中万物之间维系一种自然的伦理关系。接下来出现山的声音，虫鸣低吟是自然之声，即便“打断寂静的回忆”，却也“并不逆耳”。诗的结尾，作者用莲花形容雾中山，为山的动作完成一次赋形，把雾中山框进一张画，为这首诗留下一个微观但具体的结尾。整体上看，这首诗层次感较强，基本做到了每一节诗都能从一个角度展现出雾中山的不同侧面。

6、一些乌鸦在我的上空抖落哀鸣

7、未来人：你爸妈每天出门又回家，感觉很危险啊，你还是把房间门关上不出去和他们接触比较安全。

8、赵青阳的诗

9、有人问我《苦雨斋》小说的主题是什么，是寻找一个失联多年的亲属么？是给当年的抗日远征军一个正名么？我说是也不是，远征军用不着我去正名，历史人心早已有了结论，失联的人在我的家族中至今亦大有人在，甚至就在同一个城市，却是永无来往，永远失联。生活远比小说复杂、丰富。

10、灼心之爱__赵大河

11、126论写作：马知遥：当代新诗创作技法散论(总1505期)

12、会有挺立的花亭，慢慢补白

13、鸵鸟在心里不停地喊着妈妈

14、就像江水一样

15、他用树建起了一座很坚固的桥

16、104论写作：叶嘉莹：什么是好诗?(总1422期)

17、王八丫丫、耗子丫丫，这是一个北京小女孩儿时的小名。淘气的小女孩后来成为作家叶广芩，如今已年近七旬。

18、它知道命运的出口与容器(大笨蛋火星文字网名)。

19、都不及他那飘逸的长须

20、▋玫 瑰

21、我们那个季节

22、支撑不起，小脑袋里辽阔的写意 

23、可以预见的是  铭刻在心的路程

24、把爱情劈开

25、不远处响起一阵阵叶笛声。

26、告诉那个失去联系的人

27、就会三月忘味

28、        雪松颂

29、很多年后的冬天，你说你一个人

30、“梓若，今年的樱花节，还会开吗？”

31、      `

32、请注意！

33、就悄悄放下了一封

34、这天下午陈绠妈妈刚回家就拎着家里一袋大米出门了。外面还是积雪和秃枝。陈绠问她去哪，她说去二姨家送米，他们家里人那么多，已经没有吃的了。说完便走进了白花花的天地里。陈绠马上想起了那远道而来的一家四口：夫妻谈吐谨慎又含蓄；大女儿胖胖的戴着粗框眼镜，一副被世事压弯了的恭顺；小儿子却和所有的八岁小孩一样吵闹个不停。尽管如此，一家四口在一起还是有种说不清的正经气氛，像是一张没颜色的老照片上印着的家庭，个个都笑得不夸张。

35、当时我还不矫情，没有别意，

36、坐在突突冒烟的拖拉机上，我们相互抱着在高高堆起的麦子里

37、天上落下温暖的雨丝儿

38、冗长难挨啲时侊

39、只有那一丛丛的马蘭花在隔岸的沙漠

40、刘琼，有诗作品在《绿风》《诗林》《西部》《飞天》《散文诗》《诗选刊》《中国诗歌》《安徽文学》《诗歌月刊》等刊物上发表。出版诗集《无意绽放》

41、浪嘢污还脏

42、老猫说是临时碰上的。我小声说，鬼才信！

43、杜鹏点评：

44、偶尔，虫鸣低吟浅唱

45、曹伊论战(1)  曹伊论战(2)  曹伊论战(3)  曹伊论战(4)  曹伊论战(5)  曹伊论战(6)  曹伊论战(7)  曹伊论战(8)  曹伊论战(9)

46、恍惚间，我看到了一片吞没我的白光，但我也看到了我的弟兄们，成群结队，向人类扑杀过去……

47、一个不能说话的孩子，拿着剪刀专心致志地剪出他眼前的世界。“能剪出层林秋天，也能剪出唐诗宋词/能剪出《史记》，也能剪出新世纪”，这些不一定是孩子已经剪出来的，而是作者的联想，他希望孩子能够从自然、文化、历史和时代的视野，用剪刀表达出他的认识。“能剪出雄鸡版图，就能剪出民族团结/能剪出乌托邦，就能剪出桃花源”，以及“高大的鹊桥”，诗句中所写的是中国人一望即知的典故，足见作者内心有着对家国、理想、爱情的关切之心。

48、春风中，有一种写信的冲动

49、风为什么一再把窗帘掀起？

50、十二月，落日将落在雪上

51、62论写作：雷霆：诗言诗语(总1220期)

52、拍给我看

53、六月三日和虎门海滩

54、能剪出层林秋天，也能剪出唐诗宋词

55、1论写作：奥克塔维奥•帕斯：论诗与诗人(总537期)

56、启动，轰鸣：老朋友

57、虚拟了雪豹果腹的主食

58、呐，每个人迟早

59、父母亲人，天堂里的故人

60、而爱你，我则习于忘记

61、让它在众目睽睽之下放声高歌

62、“细碎的蓝里有细碎的阳光”

63、可这些犯着胃病的国君

64、挣扎在十九世纪的黑夜

65、后来有一天下了雪，在差不多的

66、最绝妙的空旷

67、诗人简介：范丹花，80后，江西省作协会员。有诗在《诗探索》《草堂》《十月》《诗选刊》《诗歌月刊》《江南诗》《中国诗人》《山东文学》等期刊发表，获第十一届“红高粱诗歌奖”提名奖，第19届华文青年诗人网络人气奖，现居南昌。

68、陈绠听不见他们的交谈，只偶尔听到父亲咳嗽的声音。过一会儿他们不说了，向回家的方向走过来，家里的金毛犬突然跑过来跳上了窗台，巨大的身体贴着陈绠，尾巴甩个不停，喉咙发出呜呜声。陈绠爸爸走到一半抬起头看到窗台上的陈绠和狗，虽然戴着口罩，但陈绠知道他笑了，因为从敞开的窗口传来了笑声。

69、不住地向我灌输麦香的味道

70、在一条古老的路上走着

71、先他而倒下

72、战场→厌丗亽

73、春天，近了。寒冬中的不幸，可以被拯救了吧。那么为了自己，也为了挣扎的生灵，冻土上仍穿着气力的朋友，速速冬眠去罢。切莫提早醒来，望见冰原上伙伴们——不管是被瘟疫侵袭的、或是依然瞠目站立的，他们的身躯被漫天的白雪遮挡，层层缚住，直至失去视线。

74、谢耀德的诗

75、“您什么时候回来？带我们去景福阁赏月吧！”粉丝们这样呼唤叶广芩。她写的散文《景福阁的月》提到儿时曾住在颐和园大戏台东侧小院里的一段时光。她口啃糕饼，依偎在父亲怀抱，举目望月的情境，让大家心生向往。2011年中秋节，大家果真带上各种自制北京名吃相约景福阁，叶广芩记得自个儿带的是酱肘子，大家唱着昆曲、京剧。

76、纠缠在麦秸秆上，清秀的脸被映衬的更加素面朝天

77、可是，谁会看到原野

78、可是，没有一隅虚席

79、成捆的谷子倒在田里，我却空空荡荡

80、这一路的宁静和远方

81、金色波浪一样的大海，浮着三三两两的

82、可惜没有鸟鸣，但一颗褐色的浆果

83、高铁呼啸着，来了又走了

84、是因为：这里的每粒石子

85、然后遇到生命中

86、——嘘，小声

87、炊烟的村落里，埋在草木的沉疴里

88、化雪如梵音。

89、诗人简介：范剑鸣，1972年生于江西瑞金。中国作协会员，有小说、散文、诗歌、文艺随笔见于《诗歌报月刊》《诗刊》《诗潮》《汉诗》《芒种》《中国诗歌》《中国诗人》《星星》《特区文学》《青年文学》《星火》《北京文学》《延河》《延安文学》《广西文学》《文学港》《解放军文艺》《2012年中国诗歌排行榜》《2013年中国诗歌年选》《2013年中国诗歌选粹》《2016年中国诗歌排行榜》等处，获首届方志敏文学奖、全国诗赛一等奖、井冈山文学奖，入选《山东文学》“70后诗人诗歌作品大展”专号。出版诗集《向万物致敬》《大地庄严》，当过教师、记者、编辑。现在宣传部门工作。

90、王士强点评：

91、李犁，出生于辽宁抚顺，黑龙江长大并开始写诗。2008年重新写作，评论多于诗歌。出版诗集《大风》《黑罂粟》《一座村庄的二十四首歌》，文学评论集《烹诗》《拒绝永恒》，诗人研究集《天堂无门——世界自杀诗人的心理分析》；其中诗论集《烹诗》获第三届刘章诗歌奖，另有诗歌与评论获若干奖项。中国诗歌万里行组委会副秘书长，为辽宁新诗学会副会长，《深圳诗歌》执行主编，《猛犸象诗刊》特约主编。

92、未来人：就光说被引爆的经济危机。

93、鸵鸟把头埋进沙子里

94、它用脖颈摩擦着钢制的圈栏

95、要有足够轻的脚

96、山道已经转得很高了，朝下望，来时的公路如同一条青白的带子，弯弯曲曲地绕过山根，扎进一条隧道，不见了踪影，好像被谁齐齐剪断了。时值暮春，已有夏日的感觉，太阳在头顶火辣辣地照着，往常这个时候我正舒坦地眯着午觉。今天不行了，得爬山，沿着沙石的土路吃力地往上走，我要到一个叫瓠家梁的村庄去，寻找一个多年失去联络的人，寻找他的人生终结之地。这不是一时的冲动，是父亲曾经的指派，是心里积攒了多年的一个愿望。以前是没有时间，没有能力，没有机会，现在有了时间和能力却失去了体力和精力，我已经不再年轻。

97、诗人简介：冰夏，80后，省协会员，中国诗歌学会会员，作品散见《诗刊》《星星》《诗潮》《时代文学》《大理文化》《海峡诗人》《五女山》等，出版《冰夏诗集》。

98、53论写作：朱光潜《诗论》：诗的内容与形式(总1139期)

99、餐桌上闪烁光芒的葡萄酒

100、壮观雄伟

101、解开云的绷带，看一看

102、躺在那里

103、 笨水的诗

104、一个回眸射杀百里春光

105、走南闯北

106、我们那个季节

107、给它造一座房子

108、这首诗仅仅10行，却能通过一个动词将读者带往空阔境界，让人联想到阿基米德那句名言“给我一个支点，我就能够撬动整个地球”，这首诗仿佛也做到了。

109、一切都可以诞生。只要

110、过了这段平缓的部分

111、而清凉的梦寐倒出的清凉

112、这首诗很短，内容也简单，却饶有趣味，引人深思。诗中的雪，可以是实指，但更重要的是虚指，是“岁月之霜雪”，指代时间流逝、衰老与死亡。从对雪的态度，可以看出不同人生阶段的变化，颇耐人寻味。最早，“夫人准备了扫雪工具”，准备雪来即歼之，不让其有立足之地。扫雪既是现实生活中的化妆、美容、修饰，更是思想观念中对衰老的排斥与反抗。但终究，衰老是一个自然过程，是不可阻挡、不可逆转的，它占领阵地、逐渐蚕食，“先偷偷落在鬓角”，对之抵触是自然而然的过程，却也是“没有什么胜利可言”的过程。随后，更多的雪纷至沓来，无可逃避，“这冬天的雪，这岁月的雪/我先白了，夫人跟着也白了”，置身于此，雪与白成为一种常态甚至一种宿命。雪成为一种笼罩性的存在，无法扫除，也不必扫除。此时，对雪的态度与早先相比已陡然变化，“我们不扫了，面对面让雪纷飞”，此前的无奈与挫败感已为淡然和豁达所取代，人生格调也已不可同日而语。整首诗构思巧妙，小中见大，写得并不用力，却有很强的内在张力。

113、        草原辽阔

114、失去了白日的温柔舔舐着脚底

115、昼伏夜出的谵语 

116、郑英灼

117、然后他就把民心点燃

118、我无意中看到一份烈士名录

119、拓荒者的营地。此刻

120、兵戈戈

121、怎么也不忍心抖落

122、最值得留恋的是那条叫作aki的狗，在五味杂陈的日子中它永远真诚热情，是我的忠实伙伴，是我暮年生活中的唯一慰藉。《苦雨斋》在《小说月报·原创版》刊发的时候，我一生中第一次向编辑提出要求，题头刊发aki的照片，以纪念这条逝去的小狗，纪念一个生命中的真挚。

123、●和顺县“相约七夕、相遇和顺”大型诗歌采风笔会回放之二(总157期)

124、你说，只需要时间

125、用很长的胡须和干净的袖子

126、乘着麦子的浮云飘到了收割地场地上。

127、站在永恒时光的水中

128、春秋末年的那场暴雨

129、秘密，被隐藏

130、数点那些枯萎的花朵

131、她咬了咬牙抱起了被子，感到自己正抱着一只残疾的斑马，撒开腿往家跑，太久没有奔跑的她进了楼道就开始不停地喘气，吸进了几大口消毒液气体，就快要和怀里残疾的斑马一同溺死在苦难的味道里。

132、淬炼足够眷爱与悲悯的音符

133、▋立  秋

134、好诗点评( 1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11   12   13   14   15   16   17   18   19   20   21   22   23   24   25   26   27    28   29   30   31   32     33   34   35   36   37   38    39   40   41   42     43   44   45   46   47   48   49   50   51   52    53   54   55   56   57   58   59   60   61   62    63   64   65   66  67 68 69 70 71  72  73  74  74  76 77 78  79  80  81  82  83  84  85  86  87  88  89  90  91  92  93  94  95  96  97  98  99  100  101  102  103  104  105  106  107  108  109  110  111  112  113  114  115  116  117  118  119  120  121  122  123  124  125  126  127  128  129  130  131  132  133  134  135  136  137  138  139  140  141  142  143  144  145  146  147  148  149  150  151  152  153  154  155  156  157  158  159  160  161 )  

135、从森林里跑出来的巨兽

136、都有着辉映万年的传奇；每片绿叶

137、螎在ぺ长风裏

138、他们抛弃的菜谱里还有萝卜

139、这首诗读起来并不繁复，却提供了一种较为繁复的言说体系，包含多种声音、多重对话者之间相互激发和制衡的关系。全首始于一次“直接赞美”的决定，行使了诗歌最古老的功用，抒情主体是“我”，抒情对象是“剪纸人”。通常的赞美呈现为前者“压倒”后者，而这首诗相反，“我”所给出的赞美的声音被更具有震慑力的声音所淹没，由此形成一种“间接赞美”的效果：“好像有比它们更好听的歌声/镇住了它们”，因而“这欢腾的鸟群/突然把歌声停在了空中”。显然，这是对赞美对象剪纸艺术至高的称颂，也揭示出一个更本质的问题：一种视觉艺术的极限是一种听觉艺术，其中存在一个不可能的升华和跃迁，形成某个停顿时刻并被唯一的天籁所充溢。诗的后半部分就进入了这个停顿时间的内部，剪纸中百鸟齐唱的画面成为天籁的一次转喻，随后还有两次更重要的转喻：“剪纸人”被自己的剪纸作品所“震住”，从而消失在沉默的歌声中；作为赞美的发出者，“我”也被剪纸作品的“大慷慨”(类似鲁迅在《野草》中描述的“大欢喜”)所“震到”，从而“停下赞美”，期待“树后的人”自行显现。由此可见，一切审美活动(不论剪纸艺术还是抒情写作)，最终目的是为了让审美主体消失在作品中，进而制造一个惊愕的悬案，正如俄耳甫斯试图用歌声召唤欧律狄刻的回归，但终归无济于事，他最终消失/震惊于瞥见真理的那一刹那。

140、风永远穿着玫瑰味衬衫，星星般游荡