人间喜剧

1、对于转型拍电影后，一直顺风顺水的开心麻花是个不小的打击。

2、先不说“精子银行”的梗是否符合中国国情，这么低俗的桥段可以过审，真的实在让人太摸不清中国电影的审查底线到底在哪里。

3、要知道，在《波西米亚狂想曲》中，弗雷迪拍一下屁股，都会被剪。

4、巴尔扎克创造了现实主义。他最关心的就是真实。他被雨果的诗所感动，但他宣称反对“监狱和棺材幼稚愚蠢的华而不实和许多荒谬可笑的事情”，称雨果是“在泥墙上画壁画的提香”。还有一次他形容浪漫主义小说家是“骑马在真空中驰骋”。(人间喜剧)。

5、《人间喜剧》巨大的思想与艺术成就，在欧洲文学史上具有划时代的意义与深远的影响。恩格斯说过，这“是现实主义的最大的胜利之一”。同巴尔扎克同时代和后代的艺术家都有口皆碑，拍手称赞。乔治·桑说，它是“风俗史的卷宗”(详见文末链接《15个最有影响力的法国作家》)；福楼拜认为“今后，不参考巴尔扎克，就不能写出路易·菲利浦统治的历史”。

6、原本野心勃勃想上A股的开心麻花，现在连新三板都呆不住了。

7、“拿破仑的剑达不到的地方，我的笔办得到！”在创作《人间喜剧》过程中，巴尔扎克始终忠实于现实主义原则，把自己看成是当代法国社会的“书记”和同时代人的“秘书”。

8、春节档《疯狂的外星人》破21亿，《飞驰人生》破17亿。

9、开心麻花主控的《李茶的姑妈》却遭遇票房滑铁卢，仅拿下6亿票房。远不及非开心麻花主控的《西虹市首富》25亿票房。

10、虽然《姑妈》成本仅6000万，也为开心麻花拿下过亿的利润，但其表现实在无法撑起50亿元的市值。

11、分类，是巴尔扎克时代的潮流，《幻灭》中的巴日东太太都会将什么都“类型化”“个性化”“综合化”，不自觉地用着一种违反语言规律的夸张，在远离巴黎的外省略显可笑地展示着她所受到的教育。十八世纪后期到十九世纪中叶的海外科学旅行和对于异域民族观察所形成的民族志研究，对欧洲思想界的冲击是不可忽视的，除了对于自然、平等、自由等具体观念的影响之外，还带来了分类、比较和网络化的知识体系。而《人间喜剧》的设计者也自觉地适应着这种潮流。

12、三人准备钻墙洞逃跑，艾伦由于体型较大，卡住了。

13、不吃吧，浪费粮食，瞧着可惜。吃吧，是跟自己过不去。

14、宁浩成名作《疯狂的石头》多线叙事 和 科恩兄弟《谋杀绿脚趾》“一个假富翁，一次假绑架，缔造一个黑色幽默的闹剧”。

15、《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。

16、我的手边有套《人间喜剧》由法语翻译界泰斗傅雷先生精选精译的15篇组成，遗失的一篇《猫球商店》由“傅译传人”罗新璋精译精校。本书包含：《高老头》(《高老头》《亚尔培•萨伐龙》)《欧也妮•葛朗台》(《欧也妮•葛朗台》《比哀兰德》)《贝姨》《邦斯舅舅》《猫球商店》(《猫球商店》《夏倍上校》《奥诺丽纳》《禁治产》)《于絮尔•弥罗埃》(《于絮尔•弥罗埃》《都尔的本堂神父》)《赛查•皮罗多盛衰记》《搅水女人》《幻灭(上)》《幻灭(下)》

17、艾伦突然暴起，操起酒瓶子，一下将两个打手揍翻了，还把富二代带回了家。

18、  PS：演员王智曾在《夏洛特烦恼》中饰演秋雅。

19、三大台柱子早已不是2015年前的吴下阿蒙。

20、统计的前提是分类。分类的关键在于抓住所考察事物的某方面属性并忽略其他属性，最终根据“自然的”或“建构的”类别分而治之。但分类远不是终点，“分类是可以直接观察的个别实际事物和完全抽象的数学观念之间的中途站。”(A.N.怀特海《科学与近代世界》)而观察则最终指向发现规则并建立秩序。《人间喜剧》的顶层“分析研究”已经很难归属于小说了，《婚姻生理学》《社会生活病理学》《风雅生活论》等无论是主题还是行文都更像是某种社会研究报告。巴尔扎克的时代并没有如今泾渭分明的学科界限，那位引起居维叶和圣伊莱尔辩论的青年学者在《幻灭》中化名为“梅罗”，成为吕西安在巴黎所接触到的青年精英团体中的一员。在这个小圈子里，包含了画家、医生或生物学家、诗人、哲学家、政治家等等，这也是当时巴黎文坛理想化后的缩影，各种兴趣与专业在这里交织生长，各种社会道德现象也在这里被分析和研究。

21、巴尔扎克生于1799年，正是革命高潮已经过去，革命进程还未结束的时候，贵族阶级在资本主义的冲击下摇摇欲坠，对金钱的欲望在社会各个角落生根发芽。巴尔扎克的父亲正是在这社会浪潮中奋力拼搏的典型。他出身贫穷的雇农家庭，经过多年奋斗成为一个富有的商人，摇身一变成为“上流人士”。他早期在律师事务所的经历以及迫于债务进行的钻营活动，都使他增加了对资本世界运行秩序的认识，也使他深切体会到金钱对现代生活、对人的命运的作用。