最著名的现代诗歌20首

1、词中的故事已经足够丰富，那就谈谈其中的理——从古代少女出游略论我所理解的旅游真谛。封建时代，女子常年幽闭闺阁，以学女工而后相夫教子。春社出游，难得一次，赏观万物，今朝斗草，怎一个愉悦了得。

2、瞧，这样一首惜春词，想必您也是喜欢的。而本人最爱那句"红杏枝头春意闹“，因为只这一句，我就好似看到了整个春意盎然的春天……

3、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

4、其后，《步步惊心》在这个“改编版本”基础上，添加了第第并把它们放在了网络上连载的《步步惊心》的结束语中，读者反响强烈。后来，白衣悠蓝继续创作，把这首诗添加到了第十。

5、规则和秩序。有的时候，掩盖的死亡才是历史。

6、罗利民，上世纪60年代人，写诗三十多年，作品散见《诗歌月刊》等国内报刊。如果死不了，还将继续写下去。

7、雾打湿了我的双翼可风却不容我再迟疑岸啊，心爱的岸昨天刚刚和你告别今天你又在这里明天我们将在另一个纬度相遇是一场风暴、一盏灯把我们联系在一起是一场风暴、另一盏灯使我们再分东西哪怕天涯海角岂在朝朝夕夕你在我的航程上我在你的视线里

8、在过去，论到1920年代中国新诗的发展，都把李金发放到一个重要位置上。在这里，我与从朱自清以来的诗论家有根本的分歧，我并不认为李金发在中国现代新诗的发展中有什么重要作用。诗人，首先要有诗。诗，首先是语言的艺术。中国的新诗，首先是中国现代白话语言的艺术，中国新诗的意蕴必须是从中国现代白话语言的本身感受到的，必须是中国现代白话语言表现潜力的发挥，而不是根据它的字面意思猜测出来的；诗是可以也是需要赏析的，但诗的赏析是为了深化人们对诗本身的感觉，而不是猜哑谜，不能制造对诗的感觉，更不能根据诗论家制造出来的感觉判定诗本身的价值和意义。我们说李金发开创了中国象征主义诗派，但假若他的诗根本就不是诗，不是中国语言的艺术，不是挖掘了中国现代白话语言的新的表现力，它也就不是象征主义的诗，更莫说开创了中国象征主义诗派。既然他的诗激发不出读者的新的情绪感受来，它的影响就不是诗的影响，更不是象征主义诗歌的影响。中国后来的象征主义诗歌是后来的象征主义诗人自己创作出来的，不是在李金发诗的影响下写出来的。西方象征主义诗歌是多义的，是朦胧的，但朦胧的不应当是感觉，而是无法有明确的理性语言表达这种感觉，而是这种感觉只能用象征主义的诗歌本身来表现。李金发的诗却不是这样。在他模仿西方象征主义诗歌的时候，连怎样感受中国的语言都不管不顾了，他的诗歌就不是中国语言的艺术了，就不是诗了。只要意识到这一点，我们就不会把李金发这样的诗作为中国现代诗歌发展的推动力量来看待，而应看作是中国现代诗歌发展的一个障碍，一个阻力。

9、1928年11月19日，徐志摩由南京乘飞机到北平，因遇雾，飞机在济南附近触山，导致机坠身亡。正如他的诗作《再别康桥》里所说的：“挥挥衣袖走了，没有带走一片云彩”，宛若一颗流星划过天际，“转瞬间消灭了踪影”。

10、王海云，1975年生，山西省作协会员。作品散见于《诗刊》《星星》《诗探索》《诗潮》《世界诗人》《诗选刊》《北京文学》《上海诗人》《人民日报》等百余家文学刊物。有诗歌入选《震撼心灵的名家诗歌》《世界现当代经典诗选》《中国年度优秀诗歌》等多种年度选本。2014年中国诗歌首届十大年度诗人。2017年中国新诗百年“百位最具潜力诗人”。2015年参加首届中国网络诗人高级研修班。

11、那一年磕长头匍匐在山路不为觐见只为贴着你的温暖