小品傻子上学台词分类

1、⑵真正用历史总结的态度来系统地研究中国现代文学的，应该说始于朱自清(1929年至1933年《中国新文学研究纲要》)。(小品傻子上学台词分类)。

2、Ａ．《新青年》；Ｂ．《小说月刊》；Ｃ．《文化批判》；Ｄ．《文学旬刊》；

3、C、《本志罪案之答辩书》D、《再论问题与主义》

4、总主题：献身于对“真艺术”和“真爱情”的追求。代表作：《名优之死》。

5、第艺术表现方法上的多样性。鲁迅从表现主题和描写人物出发，每篇小说都采用不同的结构方式和表现方法。如《孔乙己》通过几个生活场景，揭露封建科举制度吃人的本质；《药》则采用两条线索互相交织的结构，表现了群众的愚昧，麻木和辛亥革命严重脱离群众的倾向；《故乡》采用散文的结构方式，从搬家谈起，重点写闰土的变化与“我”的隔膜；《阿Ｑ正传》则采用人物传记体的方式，通过阿Ｑ的生活行踪，着重剖析了人物的精神状态和悲剧命运。正如茅盾说：“在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造‘新形式’的先锋；《呐喊》时的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式”。

6、其中：《烛焰》、《蚯蚓们》、《负伤者》、《天二哥》、《拜堂》

7、朋友满心欢喜地接待他，而他却全身都充满着怨气，两人相看无言，最后不欢而散。

8、“七月派”是40年代形成的一个独具特色的文学流派,因胡风于抗战初期创办的《七月》杂志(199)而得名,其理论追求集中表述在胡风的“主观战斗精神”的现实主义理论中,并且得到了创作的支撑和印证。“七月派”小说最突出的特征就是一种异常强烈的主观战斗精神,表现在：

9、尹：中秋佳节，历来就兴猜灯谜，下面让我们进入猜灯谜环节吧。

10、A、胡适 B、刘半农 C、康白情 D、俞平伯

11、沈从文的作品展示了“两个文学世界”，一是“都市世界”，一是“       ”。

12、Ａ、洪灵菲  Ｂ、胡也频  Ｃ、蒋光慈  Ｄ、华汉

13、刘半农(1891-1934)《瓦釜集》：《相隔一层纸》、《教我如何不想她》 

14、主张：初期主张“为艺术而艺术”，他们同时又注重文学表现时代的使命，对旧社会不惜加以猛烈的炮火。

15、夏：《我的妈妈》。我的妈妈今年芳龄她长着一张

16、何其芳(1912-1977)：后以散文集《画梦录》成名。30年代诗歌唱青春和爱情，延安时期由自我转向民族、社会、劳苦大众。

17、老头子不让医生告诉老太太，说她胆子小，知道了会害怕。

18、1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌》出版。他们是“五四”所唤起的一代新人，写作湖畔诗时，基本上是“五四”高潮时期，没有“五四”落潮时期的苦闷和彷徨。他们的首要贡献是爱情诗的创造。

19、《边城》：以湘西茶峒地区为背景，翠翠、老船夫、船总顺顺、天保、傩送，

20、文学研究会的散文作家中，除冰心外，“文字之美”的要算   。

21、语言的杂乱、重复与情绪转换模式的雷同是语言失控的主要表现形式。在路翎的小说中，"英雄"、"狂热"、"旷野"、"忧愁"、"嘲弄"、"光荣"、"命运"、"复仇"、"漂泊"、"爱情"、"孤独"、"美丽"、"柔弱"、"女性"等词汇都高频率复现，前后的意思却可能迥然相反。比如"英雄"一词，有时表达一种热烈的向往，有时则表示一种退回内心的忍从，有时甚至作恶也被作为"英雄作为"，如罗大斗偷刘寿春的剪刀，就被作为一种"英雄"气魄的显现。再比如"爱情"一词，有时表达真正的男女恋情，有时则为一种基督式的仁爱，有时更成为"憎恶"的代名词，即使被殴打之后，也会对殴打自己的人产生一种甜蜜的"爱情"，甚至感动得流泪，如《破灭》中的夏颖开。作者似乎无力了解这些词语的真正内涵，面对自我无力捕捉的情绪的碎片，尽力将单纯的语义复杂化，强制增加语词的替代能力，这起源于作者"对熟悉的字句的暧昧的反感"，却给读者带来了无穷的困惑。情绪转换模式的雷同表现为人物在外界刺激下情绪的热点在对立的两极间迅疾跳跃，一忽儿愤怒，一忽儿狂喜，一忽儿信心十足，一忽儿又彻底绝望……这是一个奇怪的序列，"甚至是突然的、无法解释的狂喜同极端的、亦无法解释的绝望的混合物。他准确地从悬崖峭壁掉下来，拼命地高速度地跌入无底深渊。这是从未经历过的愉快的飞行感，是对毫无根基，对吞噬一切的深渊的恐惧。"路翎感到一种超自然的力量抓住了他，疯狂的快感掠过他的全身。带着他的人物，他向前疾走，自己不知去向何处，也不知在期望什么。他只是感到压迫、窒息，他必须反抗，抓住身边所能抓住的一切，无论是什么，他都毫不犹豫地掷向那一步步向他逼进的空虚。对此唯有一个解释，那就是"疯狂"。

22、甲：请欣赏由美容部XX、XX带来的《兄弟》

23、五四文学革命的直接背景和动力是五四新文化运动。而五四文学革命又恰恰是新文化运动的一个组成部分。

24、乙：下来我们一起来迎接XX给我们带来的合唱《第一道彩虹》

25、A《风波》    B《肥皂》   C《明天》    D《伤逝》

26、师：第二题，造句。你们每人读两个造句给大家听听，你们自己也听听都是些什么造句！

27、学生丙：这么早就来了，诶，有没听说咱们班又换班主任了。

28、第五章  蒋光慈(1901---1931)《新梦》开创了无产阶级革命诗歌。

29、对郭沫若早年留学日本时期的文学活动描述正确的有(  )

30、鲁侍萍：自我牺牲的母性，东方式忍辱负重的善良灵魂;

31、80年代初的思想解放运动中，尽管关注的重心没有变化，但却给予了完全不同的解释：强调的是阿Q造反的负面，辛亥革命的教训也被认为是忽略农民的精神改造。

32、1919年5月，李大钊将他轮值主编的   　6卷5期，编成马克思主义研究专号。

33、林纾在上海《新申报》抛出了两篇含沙射影诅咒文学革命领袖的文言小说《荆生》《妖梦》。新文化阵营进行了反击，李大钊、鲁迅等人都发表文章谴责所谓“国粹家”的历史倒退行为。 

34、读《雨巷》，归纳诗中所表达的思想感情，重点分析其艺术美。(20)

35、其次是孤寂与悲凉。孤寂与悲凉,是鲁迅体验到的作为先驱者的现实“存在”。 

36、《人皮》、《纵火》、《死难者画像》、《江上浮婴尸》等诅咒法西斯侵略者的暴行；

37、台后：x老师，我麻烦你的事，办的怎么样了？

38、结合《老马》一诗，谈谈臧克家诗歌的艺术追求。

39、⑷20世纪80年代，重提文学整体观，真正凸显中国现代文学的“现代性”，如钱理群、陈平原、黄子平“20世纪中国文学”概念，还有“19世纪以来中国文学”、“百年中国文学”等，尤其关注1895/1896/1898年以后的文学新变。

40、章炳麟《狱中赠邹容》：“英雄一入狱，天地亦悲秋。临命须掺手，乾坤只两头。”

41、鲁迅一生中只出版过三部小说集。即《呐喊》、《彷徨》和《       》。

42、中国文学现代化发生期：首功应归诸梁启超(1873-1929)，他倡导“新民”(启蒙)，首先提出了“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”。

43、黄宏：送盒饭的。给剧组送盒饭的。这剧组不得了，历史大戏《荆轲刺秦》，这戏拍出来肯定好看。这段历史我知道，想当初，秦公金銮殿，图穷匕首见，那荆轲拔出匕首刺向秦始皇，秦始皇左右躲闪不及，准备拔出宝剑予以还击。可秦剑太长难以出鞘，大臣喝道：大王，把剑背在背上!秦始皇这才拔出宝剑，顺势砍杀了荆轲，到后来横扫六国，一统天下!这戏……

44、男：十五的月亮——打一成语。答案：正大光明

45、针对国民d官僚假惺惺称老百姓为“主人”，装腔作势自称“公仆”，诗歌进行了辛辣的讽刺，引导人民认清自己所处的被压迫被剥削地位，投入改变现实的斗争。那时国民d政府巧立名目，用苛捐杂税盘剥人民，诗人用“万岁”的谐音写了《万税》一诗加以嘲讽，诗中说：

46、B、用小说与散文建造起他特异的“湘西世界”。 

47、31一分钟有多长？这要看你是蹲在厕所里面，还是等在厕所外面

48、“五四”时期有两大文学现象与文学研究会的小说家关系密切，一是      热，二是      的崛起。

49、《我在霞村的时候》：贞贞，对传统封建意识的反叛

50、黄宏，送盒饭的，象征劳动人民。他为整个剧组送饭，是邵峰的“亲爹”，寓意“劳动人民才是真正的衣食父母”。

51、(   为什么说《狂人日记》是一部划时代的作品？

52、甲：就算身在他乡，也改变不了中国心。接下来请欣赏由车间的伙伴为我们带来的合唱《我的中国心》。

53、男：我们更不会忘记，小路曾牵引我们永远也走不累的脚步，放飞我们年轻的梦想，

54、《且介亭杂文》共三集，于一九三七年七月同时出版。前两集由鲁迅亲自编定，后一集里部分稿件也经集中，其余则由夫人许广平代为辑成。

55、后期：转向提倡“表同情无产阶级的”革命文学。1925年的“五卅运动”是分界。

56、A、胡适  B、陈独秀  C、刘半农  D、钱玄同

57、老师：我有信心，我有耐心。小同学，请你跟老师到办公室去一下。

58、主题与题材：a、对黑暗的诅咒与对腐朽现实政治的否定。

59、田汉、欧阳予倩和————，被称为中国话剧的三位奠基人。

60、A、《沉沦》 B、《银灰色的死》 C、《薄奠》 D、《迟桂花》

61、《北京人》一方面写了袁氏父女和象征性的“北京人”，意在由人类祖先的健康勇敢来对封建社会进行批判，衬托出这个家庭中的那种消沉和无聊的气氛，但这种原始力量的憧憬对作品社会意义的表现并无多大帮助，袁氏父女在剧中也只能起一种对比和象征的作用，并不是富有社会内容的形象。同时，对走向新生的愫方和瑞贞的描写也不够有力，剧本所体现的她们出走的原因是：愫方爱了一个实际上是害了她的人，瑞贞嫁了一个根本不能理解她的人。她们只有离开这个家庭才能摆脱这种难堪的关系。而对于她

62、试析郁达夫小说的思想主题与艺术特点，并评价郁达夫小说在现代文学史上的地位。

63、如《生命》、《他起来了》、《我爱这土地》、《吹号者》、《他死在第二次》、《播种者》等。

64、主要有鲁迅、李大钊、陈独秀、周作人、刘半农、钱玄同等

65、①创作主体介入古人古事，透过古人古事与现实对话交流，具有强烈的现实性。

66、田汉这一时期的剧作多采用现代派手法表现两大内容，即艺术与爱情，他希望用艺术来拯救人生，而人生的主轴是爱情，由此与反封建的时代潮流合拍；一般以悲剧性结局反衬主题，充满热烈而悲凉的情调：《梵峨琳与蔷薇》、《获虎之夜》(魏福生之女莲姑、黄大傻)

67、《围城》是一部有着多层意蕴的小说，其最显然的一个层面，是在抗战背景下，对知识分子群体进行刻意的绘画，即《围城》表现抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨无主、空虚和爱情发酵，从一个侧面表现了乱世一代清醒的文人的宿命感。